唐代古琴的形制特征
古琴是中国传统文化的瑰宝，自古以来就受到文人、士大夫的广泛关注和喜爱。古琴至少有3000年的历史，唐代是古琴发展史上的巅峰，唐代古琴一直受到后人的尊敬和模仿。本文结合相关专家或机构公开鉴定的唐代古琴的实物资料，对唐代古琴的长、宽、厚、肩、腰、脚的位置进行了整理分析，并与后期古琴进行了比较，以尽可能准确地展示唐代古琴的形状和特点。
大部分钢琴宽大厚重，钢琴表面厚实为半椭圆形，少数钢琴扁平中带圆；大部分钢琴在项目和腰部做圆棱处理，额下由水池向上减薄斜出；大部分肩膀最宽最厚，头比肩膀窄，尾巴比头窄薄。
通长，平均约121.8厘米，多在120.0到120.0之间
5.0厘米之间，以
2.0厘米左右是最多的，最长的
6.7、最短109.3厘米；肩宽；平均约20.2厘米，多在
9.0至
2.0厘米之间，最宽23.0、最窄
7.0厘米；尾宽，平均约14.1厘米，多在
3.4至
5.0厘米之间，最宽
6.0、最窄
1.8厘米；最厚，平均约
5.3厘米，最厚
5.9、最薄
4.4厘米；通长与肩宽平均比约为
6.03，平均通长与尾宽比约为8.64cm。
除伏羲风格外，琴额的宽度基本小于琴肩的宽度；琴肩大部分位于三徽以下，最低位于四徽，最高位于二徽和三徽之间；琴腰的位置基本在八徽至十一徽之间，最高位于八徽以上，最低位于十一徽以下，腰部位于九徽和十徽之间；琴脚的位置基本在九徽和十徽之间。
通过查阅中国艺术研究院音乐研究所等编辑的《中国古琴珍萃》，对唐代及以后古琴形状的对比、郑敏中主编《故宫古琴图典》、《中国音乐文物大系》总编辑部编辑、重庆中国三峡博物馆编辑《重庆中国三峡博物馆古琴文物选择》、超越《浙江省博物馆藏琴》等资料，石超共整理了177张历代古琴资料，宋代35张，元代11张，明代90张，清代41张，相关资料统计，取其平均值(详见图表)。
通过对历代古琴实物资料的比较，可以发现古琴长度最长，唐明稍短，接近宋朝，清朝明显缩短；钢琴宽度（肩宽），唐朝最宽，然后逐渐变窄，清朝最窄；钢琴尾宽，唐元最宽，然后逐渐变窄，清朝最窄；长度与肩宽、长度与尾宽的比例最小，然后逐渐增加，清朝是最大的；钢琴的厚度与时代没有太大的不同；在琴肩位置上，唐代最低的位置基本在三徽以下，宋清时期基本在三徽以上；琴腰位置基本在八徽至十一徽；琴脚位置基本在九徽和十一徽之间。
一般来说，唐代古琴的长度稍长，宽度较宽。最明显的形状特征是琴体宽，琴肩垂而宽。从宋代开始，琴体的形状逐渐变短变窄。在钢琴加工方面，唐代更突出的特点是，大多数钢琴在项目和腰部的上下边缘进行圆形处理，额头由水池向上倾斜。唐代以后，古琴很少使用这些加工方法。唐代与其他时代在琴体厚度、琴腰位置、琴脚位置等方面没有太大区别。
唐代古琴资料
1.九霄环佩琴，伏羲式，故宫藏。通长
4.0、肩宽
1.2、尾宽15.4、最厚
5.8厘米；钢琴宽大厚重，钢琴表面厚实半椭圆形。项目和腰部的上下部分都是圆形的，额头由水池向上减薄斜出；肩膀在三徽以下，腰部在八徽以上，下在十一徽以下，足在九徽和十徽之间。
2.九霄环佩琴，伏羲式，中国国家博物馆藏品。通长
4.0、肩宽
3.0、尾宽
5.0、最厚
5.6厘米；钢琴的身体是半椭圆形的，项目和腰部是圆形的，额头由水池向上倾斜；肩膀在三徽下面，腰部到八徽上面，下面到十一徽，足在九徽和十徽之间。
3.中国艺术研究院音乐研究所藏的轻雷琴、伏羲式变体。通长
8.6、肩宽
9.6、尾宽
4.5、最厚
5.8厘米；钢琴平中带圆，额宽呈弧形；肩膀在三徽以下，腰至八徽以下，下至十一徽以下，足在九徽和十徽之间。
4.九霄环佩琴，伏羲式，辽宁省博物馆藏。通长
2.0、肩宽
1.5、尾宽
5.6、最厚
4.4厘米；钢琴身体厚实，背面略凸；肩膀在三徽下面，腰部在八徽上面，下面在十一徽下面，足在九徽和十徽之间。
5.春雷琴，伏羲式，旅顺博物馆收藏。通长
3.2、肩宽20.3、尾宽
4.0厘米；琴体平中带圆，琴面弧度圆；肩部在三徽以下，腰部至八徽以上，下至十二徽以下，足在九徽和十徽之间。
6.大圣遗音琴，神农式，故宫藏。通长
2.0、肩宽20.1、尾宽13.4、最厚
5.0厘米；钢琴表面厚度略呈半椭圆形，项与腰为圆棱，额下由云池向上减薄斜出；肩膀在三徽下，足在九徽和十徽之间。
7.独幽琴，灵机型，湖南省博物馆藏。通长120.5、肩宽20.0、尾宽14.0、最厚
4.4厘米；琴面微弧，第一个弧形，项斜收，近肩收成小弧形；肩膀在三徽和四徽之间，腰部到九徽，下到十徽，足在九徽和十徽之间。
8.雷氏制作七弦琴，神农式，山西省博物馆藏。通长
9.5、肩宽
2.0、尾宽
3.6、最厚
5.4厘米；肩在三徽偏上，腰在九徽偏下，下在十徽偏上，足在九徽和十徽之间。
9.石涧敲冰琴，神农式，四川省博物馆收藏。通长
2.7、肩宽20.0、尾宽
5.0、最厚
5.8厘米；肩在三徽，腰在九徽上，下在九徽下，足在九徽下。
10.天响琴，响泉式，广州博物馆收藏。通长
6.7、肩宽
9.0、尾宽13.4、最厚
5.2厘米；肩膀在二徽和三徽之间，腰至八徽偏上，下至十一徽偏上，足在九徽和十徽之间。
11.老龙吟琴，响泉式，高仲钧藏。通长
1.3、肩宽
1.0、尾宽
4.5、最厚
4.1厘米；项，腰边略带圆势；腰上至八徽偏上，下至十一徽偏下，足在九徽与十徽之间。
12.玉玲珑琴，凤势式，故宫藏。通长
2.0、额宽
9.0、肩宽
9.6、尾宽
3.6、最厚
4.8厘米；钢琴表面厚度略呈半椭圆形，项目和腰部呈圆形棱角处理，额下由水池向上减薄斜出；肩部位于三徽下部，腰部位于八徽、十徽和十一徽之间，足在九徽和十徽之间。
13.春雷琴，凤势式，上海博物馆收藏。通长
1.3、肩宽
1.8、尾宽
6.0、最厚5.5厘米；钢琴表面呈半椭圆形，宽而扁平，边缘圆润；肩膀在三徽以下，腰部在八徽以下，11徽以上，足在九徽和十徽之间。
14.飞泉琴，连珠式，故宫博物院藏。通长
1.6、肩宽20.1、尾宽
4.4、最厚
5.5厘米；琴面弧度略呈抛物线状，额下无斜坡。项腰底部的两个棱角是圆的，肩部边缘的转弯处略显圆形；肩膀在三徽和四徽之间，腰部从八徽到十一徽，足在九徽和十徽之间。
15.枯木龙吟琴，连珠式，中国艺术研究院音乐研究所藏。通长
1.6、肩宽
9.0、尾宽
3.7、最厚
5.9厘米；琴面弧度略呈弓形，项腰棱角无圆形迹象，均为圆形棱角；肩部位于四徽，腰部至八徽，下至十一徽，足在九徽和十徽之间。
16.山东省博物馆藏的天风海涛琴、仲尼式风格。通长
1.0、肩宽
9.5、尾宽
3.5、最厚
4.5厘米；肩在三徽，腰至八徽，下至十一徽，足在九徽。
17.来黄琴，仲尼式，浙江省博物馆藏。通长120.4、肩宽20.7、尾宽13.5、最厚
5.6厘米；琴面圆润肥厚，项与腰的两个边缘经过特殊处理；肩膀位于二徽和三徽之间，腰部至八徽，下至十一徽，足在九徽和十徽之间。
18.春雷秋籁琴，仲尼式，浙江省博物馆藏。通长
7.1、肩宽
7.4、尾宽
2.0、最厚
5.2厘米；肩膀在二徽和三徽之间，腰至八徽，下至十一徽，足在九徽和十徽之间。
19.秋鸿琴，仲尼式，浙江省博物馆藏。琴长109.3、肩宽
7.0、尾宽11.8、最厚
5.3厘米；扁平，小；肩膀在三徽和四徽之间，腰部到八徽，下到十一徽，足在九徽和十徽之间。
20.谷应琴，灵官式，浙江省博物馆藏。通长
4.5、肩宽
9.4、尾宽13.7、最厚
5.6厘米；肩在三徽，腰在十徽，足在九徽和十徽之间。
21.太古遗音琴，师旷式，藏于中央音乐学院。通长
2.0、腹径
2.6、尾宽
4.0、最厚
5.5厘米；琴面呈弓形，岳山至一徽中间凸起如脊状，项、腰棱角无圆形迹象，额下平整；足在九徽和十徽中间。
22.宝袭琴，师旷式，山东省博物馆藏。通长
4.0、肩宽
2.0、尾宽14.7厘米；琴面和边缘略带圆势；足在九徽和十徽之间。
23.彩凤鸣岐琴，落霞式，浙江省博物馆藏。通长
4.8、肩宽
8.8、尾宽
2.5、最厚
5.4厘米；琴体厚实，背面微圆；足在十徽偏上。
