全画幅相机和半画幅相机的使用感觉不同吗？
全画幅和半画幅差别很大，不仅仅是传感器的大小，而是全方位的。我认为核心问题是很少有制造商关注APS-C图片，唯一关注的是富士，但你看到富士不能做传感器，因为人们很不高兴。富士APS-C只有两个传感器，一个是低端XA7的2400W(确切地说是上一代产品)，另一个是从中端XT30II到旗舰XT4、2610万传感器用于XPRO3。相比之下，索尼A1和A7M3在平行世界中是相同的传感器，尼康Z9和Z6是相同的传感器，佳能R3和EOSR是相同的传感器。目前佳能APS-C画幅只有两个传感器，2400W和3200W。尼康只有两个，APS-C微单为2000W，APS-C单反是2400W。索尼APS-C画幅仅为2400W像素传感器。
对比全画幅传感器，索尼M3、R3、R4、M4、S3、A1、A9使用不同的传感器，佳能RP、5D4、R6、R5、R3也使用不同的传感器，尼康稍微少一点，但Z5、Z6、Z7、Z9的传感器也不一样。
我们可以得出结论：从相机制造商到传感器制造商对APS-C图片的关注不够。制造商不注意，摄影爱好者很容易感到沮丧。
传感器种类太少，直接问题是缺乏高像素机身。目前APS-C画幅最高的应该是佳能M6II和90D的3200W。APS-C相机的像素大部分还停留在2000W-3000W之间。2011年索尼A77和NEX-7已经是2400万像素传感器，现在是2022年，APS-C画幅微单还是2400万像素左右，11年没有进步。
拍摄风景时，每个人都喜欢高像素的机身。当你看APS-C的画幅时，基本上有2000多万像素。十多年来，它没有取得显著进展。像素仍然是一件小事。动态范围、镜头组和高感远低于整个画幅。
拍摄风景对ISO100的动态范围有很高的要求。如果拍摄星空，ISO下的动态范围也有很高的要求。同样，由于拍摄星空，对高ISO下的图像质量也有很高的要求。这幅APS-C画幅比整个画幅差得多。
你可以看到半画幅的噪声控制确实被全画幅打败了，这是不可能的。
另外还有一个问题，镜头群。上面我用的是全画幅镜头适马200。
1.4，现在这半幅画真的没什么好拍的，想拍风景，想拍银河星空。
索尼微单想拍风景，原厂1224、1424、1635
2.8、1635F4、14
1.8、20
1.8.副厂镜头是适马1424、适马20F2、14.适马焊屁股
1.8和20
1.8。腾龙1728，还有一堆国产手动超广角镜头。
佳能微单和尼康微单镜头组还不完善，但如果是佳能全画幅单反，也有1124、1635
2.8III、1635F4IS、适马1424、1224、腾龙1735，适马14
1.8、20
1.8。更不用说原厂和古老的1635了
一般来说，2.8二代和1740F4有太多的选择性。
佳能APS-C画幅单反？我知道的是图丽的超广角，原厂的10-18，但是光圈太小了。索尼APS-C画幅微单的超广角镜头也是原厂10-18和腾龙11-20。佳能APS-C画幅微单似乎只有10-20个。这些镜头也是厂家为了聚焦段而推出的，没有高端、中低端的说法，就像全画幅超广角一样。除了数量上的差距，镜头质量上也有差距。看看索尼的超广角，包括12-24和适马1424，腾龙1728。佳能也是如此，有11-24、16-35F2.8III这样的顶级超广角，也有16-35F4IS这样的平价超广角。
同样，每个制造商都将推出24个全画幅机身、28、35、50、85、105、135定焦镜头还将推出1.2、1.4、1.8多个版本，适马等副厂镜头也会推出各种镜头，特别是E口和L口，20F2、24F2、35F2、65F2、90F2.8、45
2.8、35
1.4、85
1.4。
虽然这些镜头也可以用于APS-C画幅，但它们仍然是全画幅镜头。制造商很少为APS-C画幅推出镜头，如EF-S定焦EF-M定焦和E口半画幅定焦很少。索尼APS-C画幅微单用户想买定焦基本都是针对适马16、30、56
1.4定焦，原厂35和50买的人真的不多。索尼和佳能微单用户想买人像定焦镜头，大部分是适马30
1.4和56
1.4，这说明原厂根本不重视APS-C，很多人还开玩笑说佳能APS-C微订单没有未来(确切地说，EF-M没有未来)。
只有富士会认真做APS-C画幅微单的镜头，所以你会看到富士有23
1.4、35
1.4、50
1、56
1.2等定焦。
既然厂家不在乎，为什么要推出APS-C画幅相机？也许只是为了占领市场。全画幅相机的价格普遍比较贵，目前最便宜的全画幅(全新)是佳能的EOSRP，机身7万 ，那么7000以下的市场呢？APS-C自然占据。APS-C画幅就像填充中低端价格区间的产品。在过去的两年里，富士大力开发APS-C微订单。我认为它可以作为鲶鱼来激活朋友，但遗憾的是，富士的产能在过去的一年里不足。
